[Darkest Dungeon] Как пошаговыми боями игра изобрела новый вид ужаса (2024)

Darkest Dungeon— ролевая игра, вкоторой четвёрка полных изъянов ипороков героев сталкиваются сдьявольски невыразимыми ужасами надревних узких тропах запределами проклятого поместья. Факелы постепенно тускнеют, новые кошмары настигают несчастных, ажизненные силы иясность рассудка покидают капля закаплей.

Вэтой игре неотпускает нервное напряжение, неудачи по-настоящему сокрушают, азаошибками следует кара. Неждите, что герои каждый раз смогут избежать смерти или безумия. Пошаговые битвы проходят спостоянным пониманием, что каждое действие может обернуться неудачей, будьто пропущенный удар, неверный выбор цели или необдуманное применение способности. Ибольшая часть этого напряжения основана наидее, которая напервый взгляд кажется скучной идаже старомодной.

Решение Red Hook выбрать вид сбоку многое привнесло ватмосферу «Темнейшего подземелья». Оно даже определило принципы боя. Это решение обусловлено многими причинами: практические аспекты независимой разработки, желание упрочить связь между игроками иихгероями, нарушение канонови, наконец, поиск новых идей вдавно обедневшем жанре.

Ведь разновидность ролевых игр, накоторую первоначально ориентировались основатели студии Тайлер Сигман иКрис Бурасса, стара как мир. The Bard’s Tale, Eye ofthe Beholder, Ultima— игры, вкоторых герои выстраиваются против врагов шеренгами.

Пословам Тайлера Сигмана, изначально они рассматривали идею игры опо-настоящему отрицательных сторонах жизни искателей приключений. Тогда они сКрисом ещё неосновали студию Red Hook итолько собирали команду для совместного проекта. Они сделали наброски игры, вкоторой отряд героев могучей кучкой перемещается поигровым плиткам подземелья, авид меняется при вступлении вбой.

Пословам Криса Бурассы, ответственного захудожественное оформление «Темнейшего подземелья», ему хотелось показать персонажей поближе инемного ими покрасоваться. Ионопределённо воспользовался случаем, чтобы детально иневероятно самобытно изобразить героев излодеев «Темнейшего подземелья», вовсей красе продемонстрировав эффектный художественный стиль сярко выраженной обводкой. Эти персонажи остаются впамяти; выпривязываетесь кихслишком коротким жизням иразделяете ихстрах перед чудовищными врагами, ведь вблизи герои кажутся столь уязвимыми.

Так процесс разработки последовал заграфическим представлением. Азатем создатели отказались отвида сверху вне боя, что значительно сократило объём работ ипозволило Крису, как единственному художнику напротяжении большей части разработки, справиться водиночку.

Крис продолжает:

Разработчики преступили традиции, сохранив одинаковый вид исследования подземелий ивпошаговых сражениях. Несмотря наобусловленность побольшей части финансовыми ограничениями, это решение придало «Темнейшему подземелью» особое очарование: суровое, глубокое, опасное инеуютное. Иподарило игру, вкоторой походы поподземельям неразрывно связаны сбитвами, где мысражаемся плечом кплечу сосвоими героями.

Крис иТайлер обсуждали, как это повлияет набоевую систему, отображение отрядов героев имонстров друг против друга. Вкакой-то момент они представили, как герой пронзает копьём дальние вражеские ряды— так родилась идея расположения персонажей: влияния позиции героя или монстра наего действия.

Тайлер вспомнил, как герои распределялись вдве линии всерии The Bard's Tale: стоящие впервом ряду сражались оружием ближнего боя, взаднем— дальнобойным оружием имагией.

Расположение персонажей попозициям создало новый широкий арсенал действий исостояний синтересными ситуациями вбою. Что делать, если монстр выдернет персонажа изнаилучшей позиции, где онпочти нерискует, аего атаки наиболее полезны? Потратите ход, чтобы вернуться? Или поменяете местами сдругим персонажем?

Позиционный бой позволил ввести новую характеристику— сопротивление перемещению— которая определяет, как трудно сдвинуть героя или монстра сместа, иприводит кпоявлению предметов, благословений ипроклятий, влияющих наеёзначение.

Угероев имонстров появилась идругая характеристика— дальность хода— откоторой зависит количество позиций, накоторые темогут переместиться.

В«Темнейшем подземелье» гибкость умений персонажей позволяет справляться сужасными обстоятельствами: отряд остаётся эффективным при перетасовке позиций или даже потере героя.

Эстетически расположение идальность перемещения придают классам разные ощущения, будьто проворность или неуклюжесть. Однако насколько герои создавались исходя изхарактеристик иумений, настолькоже студия Red Hook старалась обосновать ихтематически. Сначала разработчики составили список игровых классов, которые, поихмнению, хорошо впишутся воккультную викторианскую обстановку. Остановившись где-то насорока героях, они представили образ действий каждого. Именно так чаще всего иопределялись роли испособности персонажей.

Например, среди оставшихся вфинальной версии пятнадцати классов есть Прокажённый— благодаря разрушенным нервам оннечувствует боли, поэтому чрезвычайно вынослив, однако болезнь испортила его зрение, потому ончасто промахивается. Прекрасный боец-«танк» для передовой.

Иногда роль персонажа вотряде определяла идея, как это произошло сМогильной воровкой. Крису понравился художественный образ, акоманда увидела еёвроли «стеклянной пушки»: проворного иметкого персонажа свысокой долей критических ударов, способного перемещаться напару позиций встрою иатакующего как вближнем бою, так идальними ударами.

Иногда герой начинал водной роли изатем органично вписывался вдругую, как это случилось сНаёмником. Онмог стать чистым «танком», однако работая над персонажем разработчики сделали его универсальным бойцом, который может одинаково радостно как ставить ловушки ивытаскивать монстров изстроя, так исражаться один наодин.

Разработчики сделали гибким развитие каждого героя, так что при желании игроки могут подбирать различные роли идолго экспериментировать сотрядом.

Умонстров побольшей части теже возможности, что иуигроков.

Поэтому, опять-таки, жизненно важно учитывать расположение противников, таких, например, как костяные арбалетчики, бьющие дистанционными атаками иззадних рядов.